新 大 陆 诗 双 月 刊 2000年10月第60期 新大陆世纪诗奖：首奖 李云枫 　 镜　像 在卧室中出现一面镜子，房间会更深 一切无法公开的，在镜子中可以以另一种方式展出 就像情欲。在床上的热度，在镜子中延伸的只是一片冰冷 镜子只以自己的方式存在 观察和映照相反的世界 如果可能，在冰冷的温度中一样进入高潮 镜子在床头，把感情变得平静 在一片迷乱之中把人的后背展示出来 一切无法掩饰 镜子以可怕的真实，反照世界 而世界在镜子中一片虚幻 如同一个人醒着看梦在胶片中一点点显示 可镜子是真实的，我们无法忽视它的存在 在我们把自己无法看到的一面给予镜子时 我们只是在罪恶的快乐中欣赏秘密 镜子在冰冷之中无动于衷，如同相对于情欲 如同历史，每两页的夹层之中，总有一些真实的东西 使我们颤栗 我们走近镜子，只为看清自己的面孔，以及一些瑕疵 使我们可以更好地掩饰它，使自己在人群中可以更容易的藏匿 在房间之中，镜子知道一切 如同我们在历史之中。而历史与我们无关 如同我们走近一面镜子 却无法穿越它的世界 作者简历 　　李云枫，一九七三年生于河北，主要从事诗和美术创作。美术作 品曾于香港、日本等地展出 。一九八八年获日本“北里．王森然研究会”创作奖。 　　主要诗作品有《空间》系列、《前生》、《 来生》系列、《域》系列、《星系》系列、《招魂》、《祭》、《人 之外》、《三个预言》等。 　　美术作品有《往生烟痕》系列、《夜》、《 死亡的侵蚀》、《遗落在树根的月光》、《域》（黑白组画）等。 作品自评 　　〈镜像〉试图在虚幻之中，揭示现实生活所藏匿着的另一部份， 使人感触到与自己同时存在的另一个世界。这是一个虚幻的空间，但 它所映现的却是我们不知道的真实。我们是真实的，可我们又在竭力 的掩饰真实，制造着一种虚幻的假像。“镜像”存在于生命及文化之 中，映现一种现代文明虚假边缘的细微真实。 洛夫评语 　　这首诗与〈多种看天的方法〉一诗的表现手法完全不同，看不出 有什么因灵感骤至而引发出来的神来之笔，而想像力也只是在某种序 秩之内发挥。正因为如此，作者恰如其份地处理了诗中的感性与知性， 而使得诗思能在一种罕有的均衡状态下发展。本诗表述了镜内和镜外 两个不同世界的辩证关系，经由相互的映照与对比，对现实和人生有 着深刻的批判。情欲是热的，使人迷乱 ，而镜中事物却是冷的，虚幻的。可是历史与现实中却有一些可以 “使我们颤栗”的“真实的东西”。其实作者暗示的是：历史就是一 面冷酷无情的镜子。 秀陶评语 　　在人类制作了镜子前，自恋的人只能照照平静的水面（还记得那 个变作水仙的美少年么？）制作了镜器之后，人便一直被镜迷惑，被 镜花水月所迷惑，分不出真、幻，以真为幻，以幻为真 ，乃至于“在罪恶的快乐中欣赏秘密”；乃至于真实的东西要到两页 历史的夹层中去找。又由镜的冰冷而引出情欲的灼热，这温度的具体 化也真亏诗人想到了。 非马评语 　　一头是热烈的真实，一头是冰冷的反照。房间里的镜子赤裸裸地 映照床上情欲的高潮，犹如历史映照我们一生存在。在房间里，镜子 知道一切，包括所有的丑态与暇疵；面对历史，我们该如何看清自己 的面目呢？掩饰藏匿是徒劳的，在镜子与历史这明察秋毫又无法穿越 的世界前面，我们还是老老实实地扮演好各自的角色吧！ 　　这首诗用冷静澄明的语言，把感情巧妙地隐藏在表面上看起来是 无动于衷的叙述里。尘世的虚幻迷乱因此得以沉淀成平静的全面关照， 展示生命的真实。 张错评语 　　这次参选作品写镜子的诗很多，但以此首写得最好。我常觉得， 诗的创作，往往开始自一种宣泄冲动，但如果是好诗，它必将完成于 沉潜智慧。这也就是为什么哲理的诗比较耐读，尤其是以高度技巧去 处理哲理表现的诗，更在比赛中常能讨好评审，脱颖而出。〈镜像〉 一诗借镜子隐喻呈现出理性对抗感性的世界。也就是说，每当我们在 经验某一种事物，其感觉与真象，都是片面性的──因为全面感觉与 真相，都隐藏在更大的未知与尚未发见里。菩提本无树，明镜亦非台 ──如此一来，我们甚至可以怀疑，镜子反映的真象，可能就像人写 历史一样，是另一片更大的幻像呢？