新  大  陆  诗  双  月 刊
1998年12月第49期

纪弦自选诗卷之一．《摘星的少年》自序
					
				纪弦

　我把我的一生分为三大时期：大陆、台湾和美西。因此，我编我的
自选诗和写我的回忆录，也必须加以三分，使之相互配合；而凡是我
走过的人生之路，皆有诗为证。
　一九九七年夏开始工作，花了一年多的时间，到现在为止，自选诗
卷之一已编就，回忆录第一部也告杀青了。按照预定计划，接下去，
我就要动笔写回忆录第二部，编自选诗卷之二了。一定要等到全部工
作完毕之后，方可交由一家出版社将之一同印行。现在且让我来谈谈
有关本书的一些话题吧。
　从前在大陆时，我早就出过几部诗集了。离沪赴台之后，我把它们
和一些尚未出过单行本的大陆时期作品收集起来，去掉一些太差劲的，
依其写作年月先后，编成《摘星的少年》和《饮者诗抄》厚厚的两巨
册：前者始自我开始写诗的一九二九，迄于一九四二，共收诗一百八
十二首；后者始自一九四三，迄于一九四八，共收诗一百六十二首。
现在我把它们再度严选一番，前者只保留九十首，后者只保留八十八
首，共计一百七十八首，将二书合成一书，仍名之为《摘星的少年》。
为什么？因为这些都是我在三十五岁以前写的，而且这首诗也是生平
得意作之一，所以这个书名应该是再好也没有的了。当然，这其中，
很可能还有一些比较薄弱的在，那也只好由他去了。因为我的时间与
精力很有限，而想要做的事情又太多。
　我编我的诗集，一向采取目录编年法，分年而不分辑，如此一来，
你就可以知道，那些诗是在那一年写的了。如果你一面读我的诗，一
面看我的回忆录，那你就更能了解，我的某些作品，是在怎样一种心
情之下产生了的。至于写作地点和生活情况，亦颇有助于你对我的诗
之欣赏，而获得一种至高之享受。
　古人有悔其“少作”者。而我，才不哩。不过，不是全悔，亦非全
不悔，而是有悔有不悔。大体上说来，从开始写诗的一九二九到一九
三三，这最初五年所写的“少作”，被保留了下来，略事修改而编入
本书的几首，还是很可珍惜的。这其中，尤以〈八行小唱〉为最重要：


　　从前我真傻，
　　没得玩耍，
　　在暗夜里，
　　期待着火把。

　　如今我明白，
　　不再期待，
　　说一声干，
　　划几根火柴。

就凭着这几根火柴，我自己照亮了我的前路，而一直走下来；到如今，
都八十五岁了，还在继续向前走。我的“人生之路”是既崎岖坎坷，
而又多蛇□荆棘，到处充满了危机，的确是万分的艰难。然而我的
“诗路”却大放光明，时呈异彩，一枝写诗的笔，始终不肯离开我的
右手。无论生活如何穷困，环境如何恶劣，饥寒交迫到了何种程度，
我都不会叫一声苦，不会屈服于命运的安排之下，因为我是为诗而活
着的。诗是我的宗教，诗是我的一切，只要一想到诗，我就勇气百倍，
敢于面对任何挑战，努力奋斗，杀出重围，大踏步地前进。我是有理
想的，我是有抱负的，我不是经不起试探的！
　不必否认的是，我最初五年的那些“少作”，多为押韵的格律诗。
而自一九三四年始，我方成为自由诗的选手，“现代派”的一员，而
这完全是由于读了戴望舒的《望舒草》之所致。我从不讳言我年少时
曾受过戴望舒与李金发的影响，但我很快就发觉了这个毛病并极力摆
脱之而走上我自己的道路，完成我独自的风格。关于这一点，我在回
忆录中已有颇为详尽的交代，兹不赘。
　说到我的诗风，时而豪放，时而婉约，可谓阳刚与阴柔兼而有之。
而其表现手法，则大体上和法国的象徵派、美国的意象派颇为相近。
我也曾写过一些超现实主义的诗。但我是个本质上的抒情诗人，因此
更多使用写实的手法，而其徐缓的节奏和低徊的调子，往往可以赚他
几颗女生的眼泪下来，每当我朗诵时。而总之，采取什么样的一种表
现手法，要看所处理的题材如何而定，此之谓题材决定手法。例如
〈摘星的少年〉，这便是一首标准的象徵诗；而与之同时创作的〈吠
月的犬〉，则系一种超现实的境界。把两者放在一起，乍看之下，谁
会相信这是出自同一个人的手笔呢？可是我就有此本领：我的题材是
多种多样的，我的手法是千变万化的。我观察自然，我体验人生，我
储存经验在我的心灵的大仓库中，那是取之不竭，用之不尽的。故说：
诗乃经验之完成，诗乃人生之批评。而赞美其所当赞美者，诅咒其所
当诅咒者，此之谓批评。然则，去吧，我的诗：去航行时间的大海！
去接受无情的考验！
　是为序。

一九九八年九月六日
纪弦记于美西堂半岛居